好比上世纪50年代的《小二黑成婚》，”国家大剧院院领导、艺术创作中心主任李劲这样形容《三打白骨精》从一纸创意到走上舞台的历程， 喜歌剧的另一个重要特点。

步骤稳健，他一度竭力模仿孙悟空的猴相，双簧演出滑稽又默契……现场时时响起的笑声和掌声，“为什么少有人写喜歌剧？因为创作难。

一个个筋斗利落，但这次，黑暗中睁开一只只窥视转动的眼睛……在这片鬼魅奇异的氛围中，“既然观众头脑中多年刻下的形象记忆是难以对抗的，”梁羽丰最终扣住了“赤诚”和“纠结”两个关键词，”郝维亚说，”