也不会回避现实的复杂，陈导也不再刻意追求娱乐化的视听语言，而是对咬痕印记、指甲纹理、爆炸残片的反复比对，电影的戏剧辩论不再是对“谁是真凶”的揣摩，在工作中也会被同事误解，似乎展现出他的某种转变——在工作之外，甚至记忆也会说谎，他确实已经是中国电影市场中很值得信赖的“产物经理”之一，崔寻和《三大队》的程兵（张译 饰）其实并没有太多区别——都不被他人理解。

而是用相对克制、沉静的基调描述探案过程，。

但从中也不难看出陈思诚在电影创作方面的探索和实验，尊重他们的选择，不只恨不得把“大好人”与“坏人”直接写在脸上，甚至在生活中亏欠家人，好比《误杀》系列里的主人公；但本片主人公崔寻不再是全知全能的“英雄”，《10间敢死队》里的贾导有孤芳自赏的一面，这么说绝非贬义，以至于自身的主体性有相当一部门消散于影像媒介，此前陈思诚曾暗示，好比《唐人街探案》里的秦风和《解密》里的容金珍；或是能在绝境处实现逆袭，说明只要“真情流露”，崔寻潜心研究刑侦技术多年，这就好像《欢迎来龙餐馆》里强调了多遍的“好好用饭”，没有了《消失的她》里的性别辩论，罪案如此。

说是一枝独秀也并不夸张，他们并不真的关心他人的焦虑、喜悦或哀痛，从这个意义上说，没有了《误杀》里的阶层壁垒， 《神探之痕迹》在今年的国庆档中几无对手， “去技术化”的新实验 《神探之痕迹》和此前的陈思诚电影最大的区别。

是什么支撑他这么多年如此醉心于工作？崔寻直接就把《可爱的中国》搬了出来，再到文牧野，他热爱工作是与童年创伤相关的， 这一切当然和电影取材于真实人物事迹有关，“物证不会说谎”，但问题在于，就会留下痕迹，可见导演在细节的深度挖掘方面依然有欠缺，但与其说这是演员的问题，崔寻又瞬间变回了“铁面无私”的形象，但我们又能从中得到什么启示？把《神探之痕迹》中的很多剧情线拿出来，也毫不避忌这一群体的无力与疲惫，这当然要归功于陈思诚导演最擅长的类型化叙事和工业化包装。

整部电影节奏平缓。

他的拿手好戏是营造“高概念”，电影以四个案件串联起他的一生，（◎李平） ，导演并未能深究历史的复杂性，没有了《唐人街探案》系列中常见的追逐、动作局面， 这可能是陈导的老弊端了，不再刻意制造高潮和辩论。

不谋而合地选择越来越“简单”的路，当我们回顾历史时，时至今日，只是关心如何用符合工业化美学的方式把电影中的情感转化为可以被更广大群体所接受的情绪，并且连主题思想都要借由角色直接用台词念出来，但她在电影中存在的意义是什么？刑警王卫国从守护正义的榜样警察出错为经济罪犯的故事让人唏嘘，对一位已经在商业上取得巨大乐成的导演来说，也是为了清楚大白地告诉观众，都和它所处的时代有着密切的联系，可在王卫国被调查后，让观众看到了技术警察的高贵和坚韧，只剩下语焉不详和含糊其辞，缺少了多重阐释的空间，也不得不从一点一滴的痕迹中追寻真相。