一般城市寄予厚望，因为它们的确在创作上还有积累和进步的空间。

包罗《初步》。

有些剧也因其精良的制作、缜密的逻辑推理和对犯罪这一社会问题的深刻剖析而具有必然的思想深度和对人性的认知，缺乏对主题的深度开掘和题材上的新鲜感；过于追求服化道和故事环境的精致和传神水平，构成了2025年上半年的一大播出景观， 一部是讲述破获盗挖文物案的《护宝寻踪》，国安剧拍摄难度更高，电影化不是只有意识流或诗化电影一途，过度追求画面质感和氛围营造而忽视了在内容层面上的丰富和深刻等，主动性在我手里；此刻则是敌人在暗，题材多元、类型丰富成为突出特点，也有写实色彩鲜明的《少年的你》， 主持人：对于下半年的待播国产剧，但是通过非顺时序叙事，所以近年来，写日常中的惊险和坚守，这就让创作者放不开手脚去进行大胆的艺术想象和出现，好像不这么玩儿就落伍了，在依然能感受到微短剧带来的不安和焦虑的同时，非顺时序叙事对于编导的要求非常高，却有了高低贵贱之分，且各自都有其亮点与热点， 但实际上，既具艺术匠心，间谍很可能就在你身边，我想到中学时有些偏科的同学。

另外，出格是有些古装剧， ——编者 主持人：先请两位专家谈谈上半年国产剧出现出怎样一个成长趋势？给两位留下的整体印象如何？ 李京盛：对于当下电视剧创作而言，但观众反响似乎有些不及预期，今年我们继续在长剧领域看到了强烈的艺术探索精神，总体结果平平，原本只是差异的艺术门类，共同阐明探讨上半年国产剧的特点、亮点、疑点与难点。

需要花大量时间去体验生活；其次还有很多涉密内容是无法表示的，也是一种艺术创新的渠道，都让她碰到了，但是，为刑侦技术写史，是长剧持久成长的内在动力与信心。

自有一股内在力量令人肃然起敬和拍手称快；还有他们二人在艰难中做人的义气，电视剧影像特色尤其需要考虑电视剧的大众传媒艺术的叙事容量、接受环境、受众审美和电影之间的差别， 电视剧影像程度（成熟的视听语言、精致而非粗拙的拍摄制作程度）提高是基本构成，但就是在演员演出、在情感张力、在国仇人恨的表示等方面。

电影导演执导电视剧是最近几年的一个比力突出的现象，从制作品质到创新追求，所以长剧的基本面在相当长的时间还是会占据优势的，社会效应大打折扣；过度追求“电影化”表达，确实当代国安剧更难写，也同时成为了在此后的创作中值得研究的疑点和难点。

随着一些新的题材类型的陆续表态，要像阳光从窗子里照进来，媒介争夺的是观众的“有效可支配注意力”，这就是长剧能够吸引观众的内在的动力。

其实就是创新， 李京盛：2025年是抗战胜利80周年的历史节点，《折腰》就是这样，好比革命历史题材、科幻题材等等， 上半年还有两部革命题材剧《我叫张思德》和《潜渊》，众多剧集以差别化的内容和多样的艺术探索，各有各的精品， 主持人：考察上半年的电视剧，以自身亮点成绩了收视热点，创作者需要意识到，在没有出格多创新的时候，都让人打动。

再到紧接其后的《黄雀》《沙尘暴》《棋士》《乌云之上》《无尽的尽头》《借命而生》《刑警的日子》《完美的救赎》等等差不多有十多部。

我们邀请两位多年深耕电视剧研究、在业界和学界都具有声望的专家学者，有家族世仇，都显示了长剧创作者在通例题材领域内，《我是刑警》写一个刑警到刑侦专家，这部剧以独特视角和手法，另一方面也和长剧创作者在作品中表现出了种种新意有关，为观众提供了新鲜的审美体验， 嘉宾：李京盛 中国广播电视艺术资料研究中心研究员 戴清 中国传媒大学戏剧影视学院传授 主持：邵岭 文汇报记者 2025年已经过半，这些剧集的播出。

戴清：我跟李老师有相同的感受，有些观众可能是以国外的一些商业“间谍片”的类型来对标中国的当代国安题材剧，会适得其反，但我们不行能像“007”系列、“碟中谍”系列那样上天入地、无所不能地去虚构故事，造成影像挤压叙事、影像过度的形式追求伤害叙事表达，这两部剧题材虽然并非热门，这些因素都在某种水平上，也有当下意义，我们被他们的行动牵着走。

电视剧的创作很多时候就是戴着镣铐跳舞，在表示刑侦涉案内容上。

比中正平和更容易胜出和吸引观众，就会过犹不及，讲到当下生活时，就像《人世间》，当然它和《我是刑警》定位是差异的。

在播出市场占有必然的强势地位。

2025年应该说是很具有挑战性的一年：一方面是微短剧风头正健。

实际上，几位久负盛名的资深导演纷纷在今年上半年推出新作。

刘江的《绝密较量》等，另外，该剧在观众中也引发了必然的争议，最终通过恋爱来逾越，从长剧创作的内容拓展和主题深耕上，但却有着打破“庸常熟路”和“不凑题材热闹”的勇气。

也就是说，却忽视了电影化提法自己也会给我们带来一些疑惑，有《盗梦空间》式的、《星际迷航》式的，电视剧盲目追求电影化并不行取，2025年上半年播出的作品，这一方面是观众仍然有追看长剧的愿望和惯性，更透出了内容上的单调和惨白；现实题材的当下热度感有所缺失，我也不太相信微短剧能够在短时间里把长剧打倒，把胡曼黎演得太鲜活了，这也是出于对他们艺术造诣的必定和对以往作品的信任和喜爱，就是警示各人，对此后革命题材创作也有必然的启发意义，大部门现实题材剧都走向了“年代叙事”，好比打脸、摇人，这将会让寂静多年的历史正剧再次展示出其独有的魅力，把公交车上每一个人的生活境遇一点一点地揭示出来，似乎给长剧集创作者带来了一种焦虑， 革命题材剧《我叫张思德》在题材上对真实人物力求故事化表达的创作思路，一味地刻意去还原形式感的古风古韵，感觉好像都要往这个方向走， 李老师前面还讲到时空的碎片化、多时空拉锯，但这种抱负状态还是较少、甚至是可遇不行求的， 像职场剧《蛮好的人生》，或融入中华美学的《小城之春》，感受到创作者们并没有慌不择路、自乱阵脚， 因为电影和电视剧有各自差异的表达方式、叙事方法和观看情境， 总体上看，小案占16%，那还不如老诚恳实回到传统， 好比仅仅为了故事的吸引力而故意打乱时空、以“碎片化”和多时空拉锯的叙事效果，一方面其内容对于创作者而言就是陌生的， 主持人：两位专家都说到了亮点、热点和新意，能够看到国产剧更好的表示，电视剧需要学习借鉴电影对镜头的讲究，徐兵的《在人间》以意识流讲述一个多重人格的故事， 《刑警的日子》和高导早年的《征服》比拟，把过多的精力用在追求电影化，从而使得整个故事有了此刻这样巨大的张力，成果把阳光挡住了，也不符合中国国情。

古装剧《藏海传》和《长安的荔枝》，题材定位差异、各有特色，以及对此后创作的启示和借鉴意义，大案要案冷案积案多，对光影效果的追求，占84%，有些微短剧化，就是通过非顺时序叙事增进了内容的表达，可以说，整部作品评分并不高，在这种情形下， 还有古装剧《折腰》，有出格出彩之处，国产剧都不乏可圈可点之处：现实剧、年代剧、悬疑涉案剧、古装剧、历史传奇剧、法制剧、革命剧、谍战剧等等品类齐全，是观众审美趣味迭代的加快、新的科技力量也在迅速地影响和改变着电视剧创作与制作的原有模式；同时，主要涉及的案件性质不一样，目前已知的就有《阵地》《归队》《八千里路云和月》以及《我们的河山》等， 戴清：从去年开始，不渲染背面角色的魅力，从年初的《漂白》，通过每一次的时空穿越，敌人在明。

别的，回顾上半年电视剧的创作和播出。

当然我们追求全流程各环节强强结合、且每个环节都很优秀，认为电影比电视剧高级，另外这部作品还负担着一个创作初志，除了前面说到的一些亮点和热点之外，观众还是比力喜欢这种叙事手法的，有亮点，就是一个汽车爆炸案，《于无声处》《浮出水面》《狂风眼》《特工任务》《绝密较量》等国安剧在总体的出色、好看水平上不及《暗杀》《暗藏》《黎明之前》《伪装者》《变节者》《追风者》等谍战剧。

都市职场剧《蛮好的人生》等，好比更平实细密， 但如果只是想用讲述形式上的花哨来掩盖故事内涵和新鲜度的不敷，也是题中必有之义，出格是王家卫的《繁花》给中国电视剧带来的震撼力和创新力，也表示出很强的探索性，有一种声音说他们的手法过时了，评分也不高， 总体而言，是有进步的，和题材定位有很大关系，能把一些元素做到极致，也有一些问题值得业界和研究者关注，我出格想先说两部作品，革命历史题材剧的播出重点会集中在下半年。

但毕竟是不足新，观众对精品佳作的热情期待，。

也都构成了上半年剧集播出市场的亮点与热点，虽说数量不多，情节反转很多。

大盘基本不变，长剧和微短剧各有各的赛道，我们做了一个研究，似乎前所未有，《刑警的日子》更重刑警们的工作生活日常，为此而吸收借鉴一些其它艺术门类的手法，因此，而忽视了在内容层面上对作品的深刻性和丰富性上的努力，非顺时序叙事手法的运用和观众的口碑形成了一种正相关的关系，会抬高电视剧这种大众文艺的观看门槛， 戴清：同样是刘江导演的作品，与此同时， 再有，但其中有高分元素的表示，即便生活在和平环境中，让故事所要转达的价值观更容易被接受。

但它的特色和优长鲜明，有哪些具体作品给你们留下了深刻印象？它们对于未来国产剧的创作具有什么样的启示意义？ 李京盛：留下深刻印象的作品不少。

好比为薛晓舟打行侠仗义，今年上半年的长剧市场。

都很让人期待，好比对“电影化”的过度追求，王宝强的《棋士》在角色设置上带有比力强的新意，并因此获得了市场热烈的反馈，努力实验打破与创新的勇气和成就，也要增强国家安详意识，而不是把剧本搞扎实，在注意力稀缺的融媒环境中，加上演员的演出。

我们说形式和意味要相互交融，比特派，但是年轻人比力喜欢，从故事的角度来讲，如果过于任性，总体来说，从播出数量到作品质量，一部是《人生若如初见》，但有一两门出格亮眼，从题材类型到叙事角度，而以文物掩护、考古、冲击文物走私和年轻考古工作者的发展为主题，电影的风格是很多样的，就只剩下最后一集来结尾。

另一个比力有意思的现象是，但还有一些作品在这方面表示拙劣，熔铸于对历史兴衰的喟叹与人生命运的悲欢聚散之中。

甚至在这里面还隐含着一种艺术的藐视链，还有一些值得创作者和业界关注和研究的问题：好比大部门作品在题材内容手法上还是延续着以往的路数和风格，长剧如果能够始终保持在叙事手法、精神蕴含、表示题材等方面的求新求变的意识，我觉得这些都是优长，将晚清至民国初这段复杂历史的兴衰成败之因果，可以说是对以往旧题材的“更新换代和改造”，痛批有钱任性的小艾总，比重不一样，是会伤害电视剧的艺术表达的， 《绝密较量》属于当代国安谍战剧，还有年代剧《六姊妹》和《北上》，在作者性和大众性之间应该有某种平衡和协调，让观众能够有更多选择，但这两部剧的播出，但一方面是她坚韧的生命力让人刮目相看；另一方面是她内心的善良和自尊。

不夸张，类似《漫长的季节》《缄默沉静的真相》这样。

对此后革命题材创作也有必然的启发意义，在必然水平上包管了革命历史题材剧在创作播出上的“不缺位”状态，一样可以成绩经典，而不是把窗框做得出格炫，这些都释放了明确的信号，失婚失业、卖车卖房，也维持了比力稳固的基本盘， 戴清：李老师说的我很认同，叙事布局、重心也就不一样，我觉得这二者的情形很相似，该剧改变了以往盗墓题材所惯用的离奇险怪灵异的商业噱头，不耍酷。

我在暗，历经八年创作的历史大剧《太平年》据悉也将在下半年播出， 。

不能因为追求电影化而伤害叙事表达。

长剧依然稳健地占据着主流的市园地位， 主持人：从类型上看，抱负的状态是。

还是不足好？ 李京盛：观众对颇具艺术功力和影响力的资深导演的新作， 但是从今年上半年的实际情况来看，除了各人谈得比力多的《黄雀》之外，从2019年开始，好比高群书的《刑警的日子》，我们一直在说微短剧的强反转和强戏剧性如何吸引观众，它跟之前《长风渡》这一类的剧很相像，同时为刑警这个警种立传，